藏區(qū)被稱為"歌舞的海洋"。而康巴地處西藏的東部，各種藏族文化在西藏發(fā)展到一定時期后，再傳入康巴，在此后的漫長歲月里，經(jīng)過當(dāng)?shù)貛状耖g藝人的加工，又形成了具有當(dāng)?shù)靥厣奈幕囆g(shù),甘孜踢踏即是如此。

踢踏舞又稱"夏卓"。甘孜踢踏最先是由西藏傳入的一種僧侶舞蹈形式，最初其內(nèi)容主要以詩歌的形式贊頌上師、父母、地方官和祈求吉祥等為主。起初的踢踏舞不像現(xiàn)在的甘孜踢踏，傳入初期的踢踏舞，踏步動作多，手臂前后擺動，動作單調(diào)，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧（扎巴舞蹈），從手腕擺動到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季進(jìn)行表演，后來流入民間后則無時間和性別的限制。

  解放后，踢踏舞經(jīng)過業(yè)余和專業(yè)舞蹈工作者的繼承和借鑒，廣采博收各種踏步的節(jié)奏音響，大大發(fā)展了甘孜踢踏的舞姿和踏步旋轉(zhuǎn)、踏步騰躍等技巧動作，在此基礎(chǔ)上在身態(tài)和手形上也注入了本地特色的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現(xiàn)力，形成了具有本地特色的甘孜踢踏。甘孜踢踏無論是踏步方面，還是手腕方面動作多而大，揮動著輕靈多彩的長衣袖，踏著變化繁復(fù)的舞步，慢節(jié)奏時，給人一種舒展輕松的感覺；快節(jié)奏時，又是那樣的協(xié)調(diào)而明快，奔放而粗獷，使人眼花繚亂。踢踏舞表演不限人數(shù)，少則一人，多則數(shù)百人，表演時舞者身著盛裝，但不佩腰刀，腳和腰部需掛上一串響鈴，以增添音響色彩。曾有人這樣評價(jià)："倘若說西藏的踢踏踏出了特色，那么甘孜的踢踏舞出了風(fēng)采。甘孜踢踏歡快豪爽、節(jié)奏鮮明，踏點(diǎn)緩急有韻

，干凈利落，它的主要動作是在于腳掌與腳跟的交替踏地、搓地。同時，上肢配合動作協(xié)調(diào)，舒展大方。踢踏舞從僧侶的舞蹈形式逐步轉(zhuǎn)變成民間的成人踢踏，進(jìn)而出現(xiàn)了少兒踢踏，女子踢踏，而這些種種形式又具有了它自身的輝煌。

　甘孜踢踏，已經(jīng)成為康北地區(qū)別具一格的舞蹈流派之一。甘孜踢踏演出隊(duì)曾代表甘孜到北京、成都、云南、迪慶等地演出，展示了這一獨(dú)特且讓人感嘆的舞蹈形式，而每一個甘孜人也默默地不由自主地繼承著它，只要是甘孜人，無論老人、青年、小孩、女性都能舞出甘孜踢踏，無論是春節(jié)、藏歷年、迎秋節(jié)，還是平時集會慶典，只要有演出的地方就有甘孜踢踏的表演，踢踏已成為甘孜人民文化生活中不可缺少的內(nèi)容之一。