◎張春文

丹巴縣丹東鄉(xiāng)莫斯卡村，是眾多專家學(xué)者和旅游者趨之若鶩的地方。在那里，格薩爾史詩(shī)文化在每一片土地上彌漫著、滲透著，在僧俗兩界的精神生活和社會(huì)生活中烙下了深深的印痕；在那里，人們說(shuō)唱格薩爾史詩(shī)，講述格薩爾故事，演出格薩爾藏戲，并用石刻的形式將格薩爾故事和人物形象刻鑿于石頭上，成為高原罕見(jiàn)的景觀。

莫斯卡位于丹巴縣北部，距縣城一百多公里，是一個(gè)偏僻而遙遠(yuǎn)的牧區(qū)，交通極為艱難，十幾年前還是深藏于閨中而少有人知曉的地方。它被外界認(rèn)知并一舉聞名遐邇，首先要?dú)w功于西南民族大學(xué)楊嘉銘教授。2003年前后，楊教授在縣旅游局和丹巴鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)及金龍寺日穹活佛的支持下，兩次到莫斯卡進(jìn)行考察，并以文字和圖像的形式，將那里的奇觀公之于世。

莫斯卡是一處奇特的牧區(qū)，一奇是它的袖珍城堡：牧民居住點(diǎn)與寺廟在同一圍墻內(nèi)，僧俗融為一體，城內(nèi)民居一樓一底相互連接，屋面覆以石板，整個(gè)城堡布局如壇城，藏語(yǔ)“金科”；這里的牧民夏日出外放牧，冬季集中定居點(diǎn)學(xué)習(xí)藏文；另一奇觀是旱獺乞食：這里的旱獺不懼人，還會(huì)來(lái)人前直立后腿向人乞食，形象極為可愛(ài)，這種動(dòng)物與人的親近是牧民們長(zhǎng)期珍愛(ài)動(dòng)物的結(jié)果；還有一種奇觀是數(shù)百只盤(pán)羊成群結(jié)隊(duì)在草甸、礫石間出沒(méi)，悠然自得。然而，自從楊教授考察了格薩爾史詩(shī)石刻并將其公之于世后，這里就有了石刻之鄉(xiāng)的美名，石刻就成了莫斯卡牧區(qū)最令人震撼的奇觀了。

莫斯卡是格薩爾史詩(shī)文化遍地開(kāi)花的地方，幾百年來(lái)，在這里，格薩爾史詩(shī)家喻戶曉。講格薩爾故事、演格薩爾藏戲、說(shuō)唱格薩爾史詩(shī)、跳格薩爾鍋莊、供奉格薩爾畫(huà)像，已成為人們精神生活的主要內(nèi)容。幾十年前，這里的牧業(yè)村還成立了有數(shù)十名演員的格薩爾藏戲團(tuán)。劇團(tuán)演出頻繁，并儲(chǔ)備了由格薩爾史詩(shī)改編的《志麥更登》《阿里進(jìn)窟》《賽馬登位》《赤松德贊》《卓瓦桑姆》《阿達(dá)拉姆》等多個(gè)劇目。

堅(jiān)定不移的格薩爾文化傳承和濃郁的格薩爾文化氛圍，催生出另一種對(duì)格薩爾的崇拜模式——石刻藝術(shù)。莫斯卡牧民們集體投工投勞，將格薩爾史詩(shī)中的人物形象雕刻在板巖上，并用于寺廟、經(jīng)堂和神山供奉。二百多年來(lái)，他們陸續(xù)雕刻了多少幅石刻，沒(méi)有精準(zhǔn)的統(tǒng)計(jì)，但目前所見(jiàn)到的近千幅，幅幅都是精美的藝術(shù)作品。2003年楊嘉銘兩次實(shí)地考察的6個(gè)點(diǎn)，就有近600幅。在城堡里，有個(gè)“格薩爾喇嘛”，經(jīng)堂正中安放的石刻像就有109幅，石板形狀各異，大小不等，石板上刻有格薩爾騎馬奔馳的形象，其它石刻則是眾多嶺國(guó)英雄人物和著名將領(lǐng)的形象。在金龍寺大殿的頂部，也有早年放置在那里的眾多嶺國(guó)人物石刻，據(jù)說(shuō)是二百多年前金龍寺初建時(shí)，創(chuàng)建人青則益西多吉主持雕刻的，所刻的人物主要有：格薩爾、格薩爾生母薩拉姆、格薩爾愛(ài)妃珠牡、嶺國(guó)三十員大將等。當(dāng)時(shí)將三十員大將石刻放置在一樓大殿內(nèi)充當(dāng)保護(hù)神，后有部分損壞。寺內(nèi)還有1997年補(bǔ)刻的著彩石刻47幅。莫斯卡的各沖溝是該村的一個(gè)放牧點(diǎn)，那里有高山湖泊，就是盤(pán)羊成群出沒(méi)的地方，牧民們每年要在那里舉行祭山水、祭格薩爾活動(dòng)。那里有一高大石臺(tái)，被牧民稱為“格薩爾坐臺(tái)”，祭祀時(shí)要在臺(tái)前煨桑、誦經(jīng)。據(jù)分析那里早年應(yīng)該是有格薩爾石刻像的，但現(xiàn)已不存。該村的邊耳牧場(chǎng)有個(gè)叫卡斯甲都的定居點(diǎn)，那里有一四方形石塔，牧民稱“格薩爾塔”，塔的四個(gè)墻面上鑲嵌著刻有格薩爾及嶺國(guó)人物、征戰(zhàn)將領(lǐng)、高僧大德形象的浮雕石板，共82幅。在莫斯卡村的吉尼溝青麥格真神山半山腰一巨大崖巖下，搭建有一個(gè)半封閉的簡(jiǎn)易石屋，里面有石刻80余幅分四層安放。該村的巴扎洛熱神山有石刻約120幅，甲拉勒神山有石刻約60幅。此外，牧民家中也有零星的格薩爾石刻作為供奉。還有少量石刻與普通巖板混為一起，成為蓋房的材料。

這些石刻，有史詩(shī)人物譜系的系統(tǒng)性。史詩(shī)中嶺國(guó)人物眾多復(fù)雜，有鷂雕狼三虎將、三君子、四叔伯兄弟、十三青年將領(lǐng)、福命二兄弟、毅勇二兄弟、持幢四兄弟、俊美三兄弟、調(diào)解糾紛二證人、八愛(ài)妃等。通常說(shuō)法是格薩爾第二次出征魔國(guó)時(shí)所說(shuō)的三十員大將，也有60員大將和80員大將的說(shuō)法，而每一處石刻，少則40幅，多則上百幅，基本上就包括了嶺國(guó)文臣武將的主要人物，再現(xiàn)了嶺國(guó)英雄人物形象，整體上體現(xiàn)了格薩爾史詩(shī)的精神和基本內(nèi)容。

莫斯卡格薩爾史詩(shī)石刻所選的石材均為不規(guī)則巖板，其形狀各異，藝人雕刻時(shí)依據(jù)石板形狀構(gòu)圖布局，靈活自如，互不雷同，每幅石刻的內(nèi)容、人物姿態(tài)都與石板形狀相吻合，顯示出藝人構(gòu)圖的巧妙。這些石刻主要采用了藏族石刻的傳統(tǒng)線刻和淺浮雕技法，其中線刻技法尤為精湛，以線造型，以線表意，以線傳達(dá)繪畫(huà)語(yǔ)言，以線表達(dá)意愿和情感，粗細(xì)、輕重、鈍速、抑揚(yáng)、張弛、剛?cè)岬劝盐沼卸?，造型生?dòng)，表達(dá)準(zhǔn)確。如人物面部，簡(jiǎn)單的線條就能勾出憤怒、慈祥、剛烈等各種表情和性格。再如戰(zhàn)馬，簡(jiǎn)單幾條線就刻畫(huà)出多種姿態(tài)、多種動(dòng)感。那么，數(shù)十個(gè)人物、數(shù)十匹戰(zhàn)馬，個(gè)個(gè)有個(gè)性、個(gè)個(gè)有動(dòng)感，呈現(xiàn)出栩栩如生的群像，這是極不容易的，足見(jiàn)其藝人石刻功力之深厚。石刻中還大量運(yùn)用浮雕技巧，很好地體現(xiàn)了石刻的立體感。眾多石刻中，較晚期的都輔以了彩繪。這些彩繪是將刻好的作品按美術(shù)繪畫(huà)要求進(jìn)行了設(shè)計(jì)和著彩，達(dá)到了色與形的和諧統(tǒng)一。一塊不規(guī)整的片石上，刻出與其形狀相協(xié)調(diào)的圖案，再輔以色彩為補(bǔ)充，達(dá)到了石塊造型、雕刻內(nèi)容和彩繪三者的和諧統(tǒng)一，形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

莫斯卡這個(gè)地方為什么會(huì)形成濃郁的格薩爾史詩(shī)文化氛圍？為什么會(huì)產(chǎn)生堪稱奇觀的格薩爾史詩(shī)石刻？楊嘉銘教授認(rèn)為有兩個(gè)原因：一是其地金龍寺屬寧瑪派寺廟，寧瑪派對(duì)格薩爾文化較之其他教派更為推崇，而當(dāng)?shù)啬撩衿毡樾叛龅氖菍幀斀膛?；二是莫斯卡牧民歷史上不是一個(gè)完整的骨系部落，他們都是從不同部落遷徙而來(lái)，首先遷來(lái)的占人口主流地位的是達(dá)絨部落，這個(gè)部落在史詩(shī)中常提到，是史詩(shī)中晁通統(tǒng)領(lǐng)的嶺國(guó)部落支系，他們自然對(duì)反映嶺國(guó)的史詩(shī)懷有特殊的感情；除達(dá)絨部落外，陸續(xù)遷徙來(lái)的，還有壤塘的卓浦部落、爐霍的各色部落、塔公的卡娘部落、白玉的直西部落，這些部落原先的生棲地都在格薩爾文化走廊的核心地帶，他們遷徙而來(lái)，自然也帶來(lái)了格薩爾史詩(shī)的文化傳統(tǒng)。由于以上兩個(gè)原因莫斯卡就成了格薩爾文化生根、開(kāi)花、結(jié)果的地方，成了誕生格薩爾石刻奇觀的地方。